（經(jīng)典）點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析1
原文：
莫唱陽關(guān)，風(fēng)流公子方終宴。秦山禹甸。縹緲真奇觀。
北望平原，落日山銜半。孤帆遠(yuǎn)。我歌君亂。一送西飛雁。
譯文
用不到去歌唱離情別緒的《陽關(guān)曲》，錢公永英俊杰出，宴會(huì)就要結(jié)束了。會(huì)稽郡會(huì)稽山郊外的地方，隱隱約約間真是秀麗的奇觀啊。
北面的`大平原，在茫茫的天空中，太陽要落山了，但還遲遲不下，好像被遠(yuǎn)山銜住一半而行步不前一般。再看那遼闊湖面上，正有一只帆船孤孤單單地駛向遠(yuǎn)方。我默默唱著《陽關(guān)三疊》曲，君合著末章樂曲，一句話也沒有，只有共同目送著天際的西飛之雁。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。錢公永：生平不詳。孔凡禮《蘇軾年譜》卷二十九：“云‘風(fēng)流公子’，公永或?yàn)椋ㄥX）勰子�！�
陽關(guān)：即琴曲《陽關(guān)曲》。又名《陽關(guān)三疊》。各派琴譜均以（唐）王維《送元二使安西》“渭城朝雨澠輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”詩為主要歌詞，或引申詩意，增換詞句，抒發(fā)離情別緒。后人因謂之《陽關(guān)曲》，或《渭城曲》。又，因全曲分三段，原詩反復(fù)三次，故稱“三疊”。
風(fēng)流公子：指錢公永。謂其英俊杰出，富有才學(xué)而不拘禮法。
秦山禹甸（diàn）：秦山，指今浙江紹興境內(nèi)的會(huì)稽山，因秦始皇曾登臨，故稱。禹甸：杭州為古代會(huì)稽郡，相傳夏禹死于此處，故稱。甸：郊外地方。前者見《史記》卷六《秦始皇本紀(jì)》，后者見《史記》卷二《夏本紀(jì)》。
縹緲：隱隱約約似有似無貌。
賞析：
此詞一首送別詞，是詞人于宋哲宗元祐五年（1090年）九月餞別友人錢公永在杭州而作。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析2
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。
翻譯
暮春時(shí)節(jié)，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。
在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒。輕問一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。
注釋
“寂寞”二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長》二詞中有關(guān)語句的隱括和新變。
人何處：所思念的人在哪里？
賞析一
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。“惜春”兩句，不復(fù)直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的`心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠(yuǎn)望。中國古典詩詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無聊。這里詞人“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無法排解。
結(jié)尾處，遙問“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問無答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。
這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個(gè)愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。
賞析二
這首詞的基本內(nèi)容：
上片第一句“寂寞深閨”，寫一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞；第二句“柔腸一寸愁千縷”，寫青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個(gè)人呢？可見她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”寫青年女子憂愁的環(huán)境：給人帶來希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內(nèi)容。
下片第一二句“倚遍欄干，只是無情緒！”還是寫青年女子的愁狀。待在閨房里是“寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。想什么?正是那“催花雨”讓她想到了“人何處？”想道了離自己而遠(yuǎn)去的意中人現(xiàn)在何處？，是否也在淋雨？什么時(shí)候回來？這才是青年女子真正憂愁的原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的想象中的景象——意中人歸來時(shí)的情景。望到了嗎？沒有。那望到了什么？望到了“連天衰草，望斷歸來路�！笔前�！望到的是連到天邊的無際荒草，是望不見歸路——意中人歸來的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無望結(jié)果。
以上就是這首詞在四十一個(gè)字中所表達(dá)的基本意思。
這首詞的結(jié)構(gòu)和寫作藝術(shù)手法：
全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再寫傷別之愁，更寫盼歸之愁，這樣全面地、層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是遞進(jìn)的寫法。一個(gè)“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠(yuǎn)處是無際荒草，近處是雨催花落；閨房內(nèi)是愁腸寸斷，閨房外是滿目凄涼。多么凄美的意境！詞人在這里把青年女子的“愁”的確已然寫盡、寫透，可謂淋漓盡致！所以明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此首詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然�！�
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析3
點(diǎn)絳唇·金谷年年
林逋〔宋代〕
金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，一闋長亭暮。王孫去，萋萋無數(shù)，南北東西路。
譯文
金谷年年生青草，年復(fù)一年，每到春來，長的繁茂，亂生的春色誰是它的主人？枝頭殘余的花朵在蒙蒙細(xì)雨中凋落一地。又是離秋，黃昏時(shí)分，送行的人在這里話別。遠(yuǎn)游的人已經(jīng)走了，芳草萋萋生滿前行之路。
注釋
金谷：設(shè)金谷園，指西晉富豪石崇洛陽建造的一座奢華的別墅。因征西將軍祭酒王詡回長安時(shí)，石崇曾在此為其餞行，而成了指送別、餞行的代稱。又指生死相伴的情誼。離歌：送別的歌曲長亭：亦稱十里長亭。古代人們常在長亭設(shè)宴餞別為親友送行并吟詠留贈(zèng)。王孫：本是古代對(duì)貴族公子的尊稱，后來代指出門遠(yuǎn)游之人。這里指的是作者的朋友。萋萋（qī）：草盛的樣子。
賞析
前兩句用典，寫人去園空、草木無情、年年逢春而生的情景�！皝y生”二字，顯出荒蕪之狀。“誰為主”的嘆問，點(diǎn)明園的荒涼無主，蘊(yùn)含著詞人對(duì)人世滄桑的慨嘆。三、四句渲染襯托，描寫無主荒園在細(xì)雨中的情景：春色凋零，花朵紛墜，枝頭稀疏的余花，也隨濛濛細(xì)雨飄逝“滿地”，境界開闊而情調(diào)婉傷。雖寫雨中落花，卻含草盛人稀、無可奈何的惆悵，為寫離別奠定感情基調(diào)。以下幾句寫離情�！坝质请x歌，一闋長亭暮”此句情景交融，長亭，亦稱十里長亭，古人送行餞別之地；此暗指別意綿綿，難舍難分，直到日暮。詞人抓住特定時(shí)刻，刻畫出這幅黯然銷魂的長亭送別的畫面。最后“王孫”三句，是全詞之主旨。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn)，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。結(jié)尾處詞人以景結(jié)情，渲染了無限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無窮的想像。整首詞的語言清新柔婉，屬婉約一派。
鑒賞
金谷園曾經(jīng)是錦繡繁華的'麗園，如今已是雜樹橫空、蔓草遍地了。寫春色用“亂生”二字，可見荒蕪之狀，其意味，與杜牧《金谷園》詩中的“流水無情草自春”相近�！罢l為主”之問，除點(diǎn)明園的荒涼無主外，還蘊(yùn)含著作者對(duì)人世滄桑、繁華富貴如過眼煙云之慨嘆。
林逋的《點(diǎn)絳唇》是一首詠草的杰作。以擬人手法，寫得情思綿綿，凄楚哀婉。語言美，意境更美。為歷代讀者稱誦。此為詠物詞中的佳作。全詞以清新空靈的筆觸，物中見情，寄寓深意，借吟詠春草抒寫離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情于一爐，凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。
“余花”兩句，寫無主荒園細(xì)雨中春色凋零，絢爛的花朵已紛紛墜落，連枝頭稀疏的余花，也隨蒙蒙細(xì)雨而去�！皾M地和煙雨”，境界闊大而情調(diào)哀傷，雖從雨中落花著筆，卻包含著草盛人稀之意。眼看“匆匆春又歸去”，詞人流露出無可奈何的惆悵情懷。
過片直寫離情。長亭，亦稱十里長亭。古代為親人送行，常長亭設(shè)宴餞別，吟詠留贈(zèng)。此時(shí)別意綿綿，難舍難分，直到太陽西下�！坝质请x歌，一闋長亭暮”，詞人正是抓住了黯然銷魂的時(shí)刻，攝下了這幅長亭送別的畫面。最后“王孫”三句，活用《楚辭》意，是全詞之主旨�！巴鯇O”本是古代對(duì)貴族公子的尊稱，后來詩詞中，往往代指出門遠(yuǎn)游之人。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn)，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。正如李煜《清平樂》詞所說：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生�！�
結(jié)尾處詞人以景結(jié)情，渲染了無限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無窮的想像。整首詞的語言清新柔婉，屬婉約一派。
林逋
林逋（967一1028）字君復(fù)，漢族，浙江大里黃賢村人（一說杭州錢塘）。幼時(shí)刻苦好學(xué)，通曉經(jīng)史百家。書載性孤高自好，喜恬淡，勿趨榮利。長大后，曾漫游江淮間，后隱居杭州西湖，結(jié)廬孤山。常駕小舟遍游西湖諸寺廟，與高僧詩友相往還。每逢客至，叫門童子縱鶴放飛，林逋見鶴必棹舟歸來。作詩隨就隨棄，從不留存。1028年（天圣六年）卒。其侄林彰（朝散大夫）、林彬（盈州令）同至杭州，治喪盡禮。宋仁宗賜謚“和靖先生”。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析4
原文：
不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸�？傋骺栈ㄓ^。
尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)。白云飛亂�？沼心昴暄�。
譯文
現(xiàn)在身強(qiáng)力壯，發(fā)那悲秋的哀嘆干什么。無論在村外的江邊，都要像看待“空花”一樣。
還在想濟(jì)汾河橫中流的情景，蘭菊紛紛各半。樓船遠(yuǎn)去，白雪紛飛，唯有年年飛來的大雁。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。
庚午重九：即元祐五年（1090）九月初九。用前韻：指用《己巳重九和蘇堅(jiān)》一詞的韻腳。
悲愁：悲嘆秋天來臨。杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》：“老去悲秋強(qiáng)自寬羽年此會(huì)知誰健�！�
海甸：近海地區(qū)。南齊孔德璋（稚琺）《北山移文》：“張英風(fēng)于海甸，馳妙譽(yù)于浙右�！贝颂幹附纪�。
空花：即空華。虛幻之花，比喻妄念。《圓覺經(jīng)》：“譬彼病目，見空中華及第二月”又“此無名者，非實(shí)有體，如夢中人，夢時(shí)非無，及至于醒，了無所得，如眾空華，滅于虛空，不可言說。”
橫汾：漢武帝劉徹《秋風(fēng)辭》：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。蕭鼓鳴兮發(fā)棹歌，歡樂極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何。”此詞的后半闋的“橫汾”、“蘭菊”、“樓船”、“雁”等，均為漢武帝《秋風(fēng)辭》所有�！皺M汾”取“濟(jì)汾河，橫中流”之意。
白雪：此指白色的浪花。別本作“白云”。
賞析：
元祐五年（1090）重九日作，蘇軾任杭州太守期間，結(jié)識(shí)了不少新朋友，其中一個(gè)叫蘇堅(jiān)，字伯固，泉州人。蘇試治理西湖，他出力很大。兩人情誼甚篤，唱和頗多。元祐四年（1089）重九蘇堅(jiān)作有《點(diǎn)絳唇》詞，蘇軾和有《己巳重九和蘇堅(jiān)》，元祐五年又用元祐四年韻腳和了這首詞。
重陽必登高。文人登高，難免要寄托秋天的情思�！白怨欧昵锉帕取�，悲秋好像成了一種傳統(tǒng)。蘇軾針對(duì)這種情緒，詞一開始就說：“不用悲秋，今年身健還高宴�！边@一驚人之語，是針對(duì)杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》中“老去悲秋強(qiáng)自寬”和“明年此會(huì)知誰健”而發(fā)的。杜甫詩的意思是：人已老大，在秋天更容易產(chǎn)生悲哀的情緒，今天我們在一起聚會(huì)，只是勉強(qiáng)寬慰自己而已，明年重九再舉行宴會(huì)，還不知誰健在呢？杜甫作此詩時(shí)僅49歲，還不到嘆老悲衰的年齡，但他處在安史之亂的動(dòng)蕩年代里，又因上疏救房瑁，被目為房瑁死黨，貶為華州司功參軍，因此對(duì)前途悲觀，情緒低沉。蘇軾同情杜甫的處境，但不同意他悲觀失望的情緒。蘇軾一生也不得志，在黨爭激烈的`宋代，因政見與舊黨和新黨均不合，既得罪了新黨，又得罪了舊黨。先被新黨捏造罪名，抓進(jìn)監(jiān)獄，長達(dá)半年之久，這就是有名的“烏臺(tái)詩案”；現(xiàn)又被舊黨排斥在外，在杭州做個(gè)太守。對(duì)這一切，他都以“一蓑煙雨任平生”的態(tài)度對(duì)待之。
下片“尚想橫汾，蘭菊紛相半”�！皺M汾”、“蘭菊”，事出漢武帝《秋風(fēng)辭》：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。”《秋風(fēng)辭》是漢武帝“行幸河?xùn)|，祠后土，顧視帝京欣然中流，與群臣飲宴，上歡甚，乃自作《秋風(fēng)辭》�！保ā稑犯娂肪戆耸囊稘h武帝故事》）此詩筆力雄健，表現(xiàn)了一代英主在秋高氣爽的季節(jié)里，泛舟中流，與群臣飲宴的歡樂景象�！吧邢搿倍郑嘎冻鎏K軾對(duì)漢武帝那種具有沖破秋天的肅殺氛圍而俯仰天地的氣概，抱有向往之情。但漢武帝畢竟隨著歷史的長河而去了，留給后人的只有“白云飛亂。空有年年雁”。這兩句用漢武帝《秋風(fēng)辭》首二句：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”，及唐李嶠《汾陰行》：“不見只今汾水上，唯有年年秋雁飛”，而略有變化，流露出對(duì)漢武帝高吟《秋風(fēng)辭》之事淪為歷史陳跡的嘆惋。
這首詞表現(xiàn)了作者對(duì)“悲秋”與眾不同的看法，一反文人悲秋的傳統(tǒng)，唱出了高昂的調(diào)子，實(shí)在可貴。他用自己潛心佛老所獲得的不隨物悲喜的思想和超脫的人生態(tài)度對(duì)待生活，在遭受挫折時(shí)，不悲觀失望；在境遇順達(dá)時(shí)，也不沾沾自喜，從而永遠(yuǎn)保持自己內(nèi)心的平衡，走過人生中的坑坑坎坎。這在惡濁的封建秩序下，具有相對(duì)的進(jìn)步意義。在表現(xiàn)方法上，或翻用古詩，或引用古事，并用“尚想”、“空有”等字，化實(shí)為虛，還能融佛理于淺顯明白的語言之中，都是值得稱道的。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析5
【作品介紹】
南宋吳大有的一首送別佳構(gòu)。其詞今存一首，因載《絕妙好詞》卷六得傳。
【原文】
點(diǎn)絳唇·送李琴泉
江上旗亭，送君還是逢君處。
酒闌呼渡。云壓沙鷗暮。
漠漠蕭蕭，香凍梨花雨。
添愁緒。斷腸柔櫓。相逐寒潮去。
【注釋】
1. 旗亭：即酒樓；
2. 漠漠：密布彌漫的樣子；
3. 蕭蕭：這里指的是風(fēng)雨聲。
4.柔櫓：指船槳，也指船槳?jiǎng)潉?dòng)的擊水聲。
【賞析】
“江上旗亭，送君還是逢君處”兩句起筆，寫出離別的地點(diǎn)在“江上旗亭”。在江邊小酒樓里為朋友餞行。離愁難堪，更何況“送君還是逢君處”。過去歡樂地相逢在這個(gè)地方，而眼下分手又是在這同一個(gè)地方；以逢君的快樂襯托送君的悲哀。撫今追昔，觸景生情，更令人不堪回憶過去。
“酒闌呼渡，云壓沙鷗暮”二句，寫作者與友人不得不分手時(shí)的無限眷戀之情。之所以“勸君更進(jìn)一杯酒”，是因?yàn)椤按说匾粸閯e，孤蓬萬里征”，不知何日再次相逢。盡管深情留連，眷戀不舍，但酒闌日暮，只得分手，只好呼喚渡船載友離去。蒼茫的暮靄中，只有沙鷗在低暗的云層下飛翔，離別而去的朋友，猶如眼前這“天地一沙鷗”，行蹤不定，浪跡天涯。而送行者的此時(shí)的心情，又好像周圍四合的'暮云一樣黯淡無光，這里“酒闌”與“旗亭”互相照應(yīng)：“呼渡”、“沙鷗”與“江上”照應(yīng)。
下片“漠漠蕭蕭，香凍梨花雨”，承接上片結(jié)句的句意。寫出作者與友人分別時(shí)的無限愁思。“香凍”和“梨花雨”，可見此時(shí)正是春天。瀟瀟暮雨灑江天，天解人意，好像為離別而灑淚，云靄彌漫，春寒料峭，此時(shí)此地，此景此情，怎能不使人“添愁緒”呢！“添”，給本來已貯滿愁緒的心頭，又增添了幾許愁緒。結(jié)句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)：“斷腸柔櫓，相逐寒潮去。”
隨著那令人聞之腸斷的船槳聲，朋友所乘之船與寒潮相逐逐漸遠(yuǎn)去，船櫓擊水聲則愈來愈弱，而佇立江岸的詞人的心情，即久久不能平靜。獨(dú)立蒼茫，暮雨瀟瀟，柔櫓遠(yuǎn)去，心隨船往……這是一幅非常使人動(dòng)情的“暮雨江干送行圖”。
這是一首寫送別的詞，作者為吳大有，寶佑年間為太學(xué)生，宋亡以后，他退隱山林，不任蒙元。該詞淡雅雋永，別具情致。
吳大有這首詞雖然短小，但卻蘊(yùn)意豐富。詞中暮云，沙鷗、柔櫓、寒潮、梨花雨等語，雖似寫景卻字字含情，尤其是“闌”、“壓”、“暮”、“寒”等字，凄傷婉轉(zhuǎn)，與詞人傷離惜別的凄涼之情融為一處，深遠(yuǎn)哀婉，十分動(dòng)人。
本詞意象豐富，描寫細(xì)膩，緊要處，盡是點(diǎn)睛之字。情景交融，將離別的憂傷刻畫成了一幅雋永的景致，極富感染力。
【作者介紹】
吳大有（生卒年不詳）字有大，一字勉道，號(hào)松壑，嵊縣（今屬浙江）人，寶祐間游太學(xué)，率諸生上書言賈似道奸狀，不報(bào)，遂退處林泉，與林昉、仇遠(yuǎn)、白珽等詩酒自娛。元初辟為國子檢閱，不赴。有《千古功名鏡》。詞存一首，載《絕妙好詞》卷六。更多古詩詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“”
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析6
點(diǎn)絳唇·屏卻相思
近現(xiàn)代：王國維
屏卻相思，近來知道都無益。不成拋擲，夢里終相覓。
醒后樓臺(tái)，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
譯文：
屏卻相思，近來知道都無益。不成拋擲，夢里終相覓。
斬?cái)嘞嗨贾�，近來我才知道這樣做沒有好處。難道真的能將情思拋棄？在夢中仍然苦苦尋覓。
醒后樓臺(tái)，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
醒后，樓臺(tái)旁的身影也隨著夢的破滅而消失了。西窗上一片潔白，月影斑駁、清冷，滿院的丁香花如同皚皚白雪。
注釋：
屏(bǐng)卻相思，近來知道都無益。不成拋擲(zhì)，夢里終相覓。
屏卻：排除，放棄。不成：難成，宋人方言。拋擲：丟棄。
醒后樓臺(tái)，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
明滅：出現(xiàn)、破滅。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。
賞析：
這首詞寫魂縈夢繞、拋撇不去卻又無可奈何的相思。上片抒情，直接表達(dá)對(duì)亡妻的思念；下片寫景，借景抒情，側(cè)面表達(dá)內(nèi)心對(duì)亡妻深深的情意。詞人一反常規(guī)，運(yùn)用先寫情、后寫景的敘述方式，將幽清景色留至詞末，此時(shí)相思散去，空留一院丁香月色，殊不覺相思已全在其中，讓人讀后無限回味。。
開頭“屏卻相思，近來知道都無益”，明白如話，卻飽含深情。這兩句是說：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫，懷想又有何用，徒令人心力交瘁！下決心去忘，正說明無法忘掉，11個(gè)字，每個(gè)字都滲透出悲傷。讓人留下一個(gè)“從今以后，勿復(fù)相思”的懸念，緊接著進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”，透出詞人執(zhí)著的相思，欲忘不能，無法屏卻。
“夢里終相覓”，終于在夢中尋覓到已故的夫人。寥寥幾筆，就將夢里景、夢外情寫得栩栩如生、水乳交融。上片只有四句，卻寫得沉郁頓挫，委婉曲折。
下片“醒后樓臺(tái)，與夢俱明滅”這兩句又是一折，筆觸轉(zhuǎn)入夢醒，醒了還隱隱約約記得夢中的'場景，殘夢難斷，更增幾分惆悵�！拔鞔鞍�，紛紛涼月，一院丁香雪”，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光，詞人推開窗子，只有紛紛的涼月，照著“一院丁香雪”�！皼鲈隆庇谩凹娂姟眮硇稳荩岸∠恪庇谩把眮肀扔�。詞人把兩個(gè)看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起，又不說原因，言于此而意未盡。丁香花本該開在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起，在這種違背常理的時(shí)令錯(cuò)位當(dāng)中，足見詞人對(duì)亡妻的深切思念。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析7
原文
采藥歸來，獨(dú)尋茅店沽新釀。暮煙千嶂。處處聞漁唱。
醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上。遮回疏放。作個(gè)閑人樣。
翻譯
譯文
采集藥物回來，獨(dú)自尋找村店買新釀造的酒。傍晚的煙靄云繞在高峻如屏障的山峰，聽漁舟唱晚，聲聲在耳。
獨(dú)酌新釀，不禁生起散發(fā)扁舟之意，不再怕連天波浪。放縱山水，這一回不受拘束。做一個(gè)閑散之人。
注釋
①采藥：謂采集藥物，亦指隱居避世。
�、谛箩劊盒箩勗斓�'酒。
�、勰簾煟阂嘧鳌澳篃煛保淼臒熿\。
�、茚郑焊呔缙琳系纳椒�。
⑤扁舟：小船。
�、拚常哼B接。
⑦遮回：這回，這一次。
賞析
這首詞作于宋孝宗淳熙年間，陸游閑居山陰時(shí)。淳熙七年（1180），江西鬧水災(zāi)，陸游于常平提舉任上，“奏撥義倉賑濟(jì)，檄諸郡發(fā)粟以予民”（《宋史·陸游傳》）。事后 ，卻以“擅權(quán)”獲罪，遭給事中趙汝愚借故彈劾，罷職還鄉(xiāng)。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析8
原文：
點(diǎn)絳唇·閨思
宋代 李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。（衰草一作：芳）
譯文
暮春時(shí)節(jié)，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒。輕問一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。
注釋
�、劈c(diǎn)絳唇：詞牌名。
�、啤凹拍倍洌捍讼祵�(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長》二詞中有關(guān)語句的隱括和新變。
�、侨撕翁帲核寄畹娜嗽谀睦铮看颂幍摹叭恕�，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿庭芳·小閣藏春》的“無人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠。
⑷“連天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意，以表達(dá)亟待良人歸來之望。
賞析：
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。“惜春”兩句，不復(fù)直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠(yuǎn)望。中國古典詩詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無聊。這里詞人“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無法排解。
結(jié)尾處，遙問“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問無答的.布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。
這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁�？坍嫵鲆粋�(gè)愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析9
點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千
朝代：宋朝
作者：李清照
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
譯文及注釋：
譯文
春日，清晨，花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣�；ㄅc人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進(jìn)來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。
客人是誰？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應(yīng)中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口，又強(qiáng)按心頭的激動(dòng)，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無邪。
注釋
蹴（cù）：踩，踏。這里指蕩（秋千）。
慵整：懶洋洋的收拾。
見有人來：一作“見客入來”。
襪刬（chǎn）：即刬襪。未穿鞋子。只穿著襪子行走。
花瘦：形容花枝上的花瓣已經(jīng)凋零。
溜：溜走，滑落。
和：含。
走：跑，快走。
關(guān)于此詞作者眾說紛紜，楊慎《詞林萬選》等收為李清照詞，楊金本《草堂詩余》作蘇軾詞，《花草粹編》等作無名氏詞，《詞的》作周邦彥詞，唐五代及北宋詞集中詞作互見現(xiàn)象所在多見，不足為奇。
賞析：
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫對(duì)愛情的強(qiáng)烈追求，對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的�！饵c(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。
這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。
李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無其事來遮掩她的緊張。這和歐陽炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線�！被螞_之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說”，都有類似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于“回首”，那也和歐陽炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的.感情，并不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動(dòng)作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對(duì)來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了這一生活側(cè)面的描寫。
在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會(huì)的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風(fēng)住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析10
點(diǎn)絳唇·途中逢管倅
宋代趙彥端
原文
憔悴天涯，故人相遇情如故。別離何遽。忍唱陽關(guān)句。
我是行人，更送行人去。愁無據(jù)。寒蟬鳴處�；厥仔标柲骸�
譯文
漂泊他鄉(xiāng)多年，已是心中愁苦人憔悴。故人相逢，二人感情依然深厚。剛重逢又要馬上分離，何等的倉促，怎么忍心唱那凄切的《陽關(guān)》曲！
我本就是漂泊在外的人，現(xiàn)在還要送漂泊之人遠(yuǎn)去。愁苦無邊無際，秋蟬哀鳴，回首遙望，暮色一片蒼茫。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，詞調(diào)最早見于南唐馮延已的《陽春集》，又名十八香、沙頭雨、南浦月、尋瑤草、萬年春、點(diǎn)櫻桃。此曲句式上片為四七四五，下片為四五三四五。人聲韻，上下片首句均不押韻。
管倅（cuì）：其人不詳，據(jù)詞中推測，應(yīng)是作者好友。倅，對(duì)州郡副貳之官的稱呼。
憔悴：指作者現(xiàn)在困苦的樣子。
天涯：此指他鄉(xiāng)。
無據(jù)：即無端、無邊無際之意。
鑒賞
“別離何遽，忍唱《陽關(guān)》句！”久別重逢后卻要分離，那種苦痛是難以表達(dá)的。他聯(lián)想起王維《送元二使安西》中“西出陽關(guān)無故人”的著名詩句。后來以此詩譜入樂府，名《陽關(guān)曲》，為送別之歌。但作者此時(shí)連唱《陽關(guān)》的心情也沒了，為什么呢？因?yàn)樗强椭兴蛣e，比王維居長安送友人西行時(shí)還更多了一層愁苦。因此，這兩句很自然地過渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟嘆了。
“愁無據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽暮。”這無邊無際的愁苦，該怎樣形容呢？詞人巧妙地將它融入于景物描寫之中，用凄切的'寒蟬和暗淡的夕陽光將它側(cè)面烘托出來。“寒蟬鳴”為聲，“斜陽暮”為色；前者作用于聽覺，后者作用于視覺。這樣通過聲色交互而引起讀者諸種感覺的移借，派生出無窮無盡的韻味來。
紀(jì)昀評(píng)趙彥端《介庵詞》說：“多婉約纖秾，不愧作者�！保ā端膸烊珪偰刻嵋肪硪痪虐耍┑嗽~婉約而不“纖秾”，通篇未用一纖秾詞語，僅用的“陽關(guān)”一典也為一般讀者所熟知；不失為一首風(fēng)格淡雅而兼委曲的好詞。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析11
點(diǎn)絳唇·途中逢管倅
趙彥端〔宋代〕
憔悴天涯，故人相遇情如故。別離何遽，忍唱陽關(guān)句。
我是行人，更送行人去。愁無據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽暮。
譯文
漂泊他鄉(xiāng)多年，已是心中愁苦分憔悴。故分相逢，二分感情依然深厚。剛重逢又要馬上分離，何等的倉促，怎么忍心唱那凄切的《陽關(guān)》曲！我本就是漂泊在外的分，現(xiàn)在還要送漂泊之分遠(yuǎn)去。愁苦無邊無際，秋蟬哀鳴，（首遙望，暮色一片蒼茫。
注釋點(diǎn)絳唇：詞牌名，詞調(diào)最早見于南唐馮延已的《陽春集》，又名十八香、沙頭雨、南浦月、尋瑤草、萬年春、點(diǎn)櫻桃。此曲句式上片為四七四五，下片為四五三四五。分聲韻，上下片首句均不押韻。管倅（cuì）：其分不詳，據(jù)詞中推測，應(yīng)是作者好友。倅，對(duì)州郡副貳之官的稱呼。憔悴：指作者現(xiàn)在困苦的樣子。天涯：此指他鄉(xiāng)。無據(jù)：即無端、無邊無際之意。
賞析
“別離何遽，忍唱《陽關(guān)》句！”著重寫故友的重逢與別離�！般俱病笔钦f他們相遇時(shí)倆人的.形貌已憔悴不堪，早已不象年輕時(shí)那樣意氣風(fēng)發(fā)了。不僅重逢在垂暮之年，且顛沛奔波于天涯海角，這就更令人感慨噓唏了。然而，友誼卻沒有因歲月流逝而淡漠，人雖憔悴，感情友誼并未憔悴。前句抑，后句揚(yáng)，且重疊兩個(gè)鏗鏘作響的“故”字加以強(qiáng)調(diào)，通過白描式的敘述，久別重逢時(shí)的喜悅，和對(duì)純真友誼的珍重，在吟詠之中，自然能體味得出。“別離何遽，忍唱陽關(guān)句�！边@是一個(gè)急轉(zhuǎn)。好友重逢，理應(yīng)暢敘離情，如今卻不能如愿。為了生計(jì)，大家匆匆相聚，又匆匆分別，怎能不傷懷、悲切呢！情之所至，開懷暢飲，唱一曲《陽關(guān)三疊》以遣情懷。然而，唱到動(dòng)情處，嗚嗚咽咽，實(shí)在無法再唱下去了。這是真情的流露。
“愁無據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽暮。”在他鄉(xiāng)遇故知，倆人都是人生旅途上的匆匆過客。正如蘇軾所說：“人生如逆旅，我亦是行人。”天涯淪落人，聚散苦匆匆。今朝一別后，何日再相逢？一個(gè)“更”字道出這是非同一般的送別和愁怨之深。“愁無據(jù)，塞蟬鳴處，回首斜陽暮�！贝藭r(shí)倆人心頭剪不斷、理還亂的離愁，是很難用言語盡情表達(dá)的。只有在依依惜別，頻頻回首相望中，看著斜陽在寒蟬鳴叫的樹林里降落，天色逐漸黯淡下來，這種感情才體味得更深切。以寫景結(jié)句，點(diǎn)出時(shí)令，渲染離別的環(huán)境氣氛，不言愁，而愁自見。
全詞風(fēng)格婉約、言辭樸實(shí)、情感真摯，沒有對(duì)匆匆相逢又別離的全過程進(jìn)行具體描寫，而是側(cè)重突出即將分手之時(shí)的愁情，寫得凄惻動(dòng)人，可謂送別詞中的佳作。唐代詩人李益的《喜見外弟又言別》詩就對(duì)這種客中相見又分手的情形作了細(xì)致的刻畫，可與本詞參照理解。
趙彥端
趙彥端（1121~1175）字德莊，號(hào)介庵，汴人。工為詞，嘗賦西湖謁金門詞，有“波底夕陽紅濕”之句。高宗喜曰：“我家裹人也會(huì)作此”！……乾道、淳熙間，（公元一一七四年前后）以直寶文閣知建寧府。終左司郎官。彥端詞以婉約纖秾勝，有介庵詞四卷，及介庵集十卷，外集三卷，均《宋史藝文志》并行于世。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析12
原文：
點(diǎn)絳唇·云透斜陽
云透斜陽，半樓紅影明窗戶。
暮山無數(shù)。
歸雁愁還去。
十里平蕪，花遠(yuǎn)重重樹。
空凝佇。
故人何處。
可惜春將暮。
譯文：
1、平蕪：平曠的原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著不動(dòng)。
注釋：
1、平蕪：平曠的原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著不動(dòng)。
賞析：
作品賞析
【注釋】
�、倨绞彛浩綍绲�'原野。
②凝佇：有所思慮、期待而立著不動(dòng)。
【評(píng)解】這首詞通過春景的描寫，抒發(fā)作者懷人的情思。上片寫景。斜陽穿窗，暮山歸雁，已經(jīng)是黃昏的時(shí)候了。下片寫惜春懷人之情。平蕪遠(yuǎn)望，樹木重重，春色將暮，故人何在？宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地透露了無限懷念之情。全詞清新幽雅，委婉多姿。
【集評(píng)】《松窗錄》：元寵六舉不第，著《鐵硯篇》自勵(lì)。宣和中成進(jìn)士，有寵于徽宗。曾賞其“風(fēng)弄一枝花影”、“暮山無數(shù)，歸雁愁邊去”之句。又手書眉峰碧詞，問其出處，真跡藏其家。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析13
原文
春未來時(shí)，酒攜不到千巖路。瘦還如許。晚色天寒處。
無限新愁，難對(duì)風(fēng)前語。行人去。暗消春素。橫笛空山暮。
譯文
春天還沒到來，沒有雅興攜酒來千巖萬壑的越山游春。這株梅花長勢不好，花枝單薄清瘦，在清冷的暮色中，只見到這株梅花迎寒仁立的瘦削身影。
一種新生的愁意涌上心頭，但是又無法對(duì)梅花訴說。悵然離去，留下梅花潔白的花瓣在即將到來的春天暗暗消盡。蒼茫的暮色中有一首《梅花落》凄然響起，空靈悠遠(yuǎn)，悱惻悲惋。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，又名“點(diǎn)櫻桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙頭雨”、“尋瑤草”等。以馮延巳詞《點(diǎn)絳唇·蔭綠圍紅》為正體，雙調(diào)四十一字，前段四句三仄韻，后段五句四仄韻。越山：指會(huì)稽（今浙江紹興的山）。古越國建都會(huì)稽。
千巖路：指越山，言其山千巖萬壑。
瘦還如許：形容梅樹枝干嶙峋之態(tài)。
如許：這樣。
暗消春素：暗自憔悴消瘦。寫梅花在春日里悄無聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。春素，因春色而引起的幽思，指潔白的梅花，這里指代品行高潔的女子。素，同“愫”；幽素，懷思。
橫笛：指笛曲《梅花落》。
賞析
這是一首詠梅詞�！按何础币豁�，寫登山后的感慨，春天沒有到來時(shí)，是想不起要到高山上來飲酒賞花的�！笆葸�”二韻寫見梅。夢窗喜歡用瘦字描寫梅，“無限”一韻，寫梅愁，擬人化筆法。梅如少女，心懷無限憂思，在春風(fēng)面前難于吐露。風(fēng)雨送春歸，春歸梅花也就凋零了�！靶腥恕倍崳瑢懨返蛑x。隨著賞花行人的離去，梅花的春思也暗自消歇了。“橫笛空山暮”一韻以樂曲終結(jié)。寫空山夜幕下，只有傲霜雨的梅花笛曲在回響。這首小詞在描寫梅花的身姿神態(tài)的同時(shí)，又以笛曲來贊美梅花傲霜寒的品格。詞中也流露出詞人的惜春之情。詞人寄情于物，表露眷戀情人的真情，用詞自然，蘊(yùn)意綿長，凸現(xiàn)出詞人的藝術(shù)風(fēng)格。
上闕“春未來時(shí)，酒攜不到千巖路�！眱删洌瑥膫�(cè)面著筆，交代“見梅”的緣由。“春未來時(shí)”，春天還沒到，即是時(shí)值隆冬，天氣異常寒冷，所以“酒攜不到千巖路”。天寒路遠(yuǎn)，詞人到不了千巖山，這時(shí)在近前的越山看到了一株梅樹，下文即由此展開。“千巖”，點(diǎn)題越山。次句點(diǎn)出“酒”字，便流露微諷之意�！笆葸�如許，晚色天寒處。”點(diǎn)題“見梅”。
“瘦還如許，晚色天寒處�！薄笆荨弊纸�(jīng)常用來詠梅，此處采用了擬人的手法。此詞謂“瘦還如許”，可見詞人已非初次在此見梅。四字包含著無限輕憐細(xì)惜之意。詞人在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿懷幽思。烘托出晚色天寒中梅樹煢煢獨(dú)立的孤瘦身影。
下闕“無限新愁，難對(duì)風(fēng)前語�！本�，意思是一種新生的愁意涌上心頭，但是不能對(duì)梅花訴說，因?yàn)榛ú唤庹Z，難以對(duì)話，所以詞人“行人去”。所謂風(fēng)前語，風(fēng)前嘆，都不過是對(duì)風(fēng)而語，都會(huì)隨風(fēng)而逝，即使這樣不著痕跡的.傾訴，都不能流露，可見愁緒無法排遣的詩人心中之苦。至此，上文似乎一直在寫景詠梅，到這里才注入人事。古人詠花，多用“解語”故事，此詞中活用又反用此意，尤覺婉曲動(dòng)人。
最后三句轉(zhuǎn)筆換意�！靶腥巳�，暗悄春素，橫笛空山暮�！边@也是“無限新愁”的注腳�！靶腥巳ァ０迪核亍睘閮擅鎸懛�，既寫梅見行人去，難再在風(fēng)前對(duì)行人傾訴，花也隨風(fēng)飄散；又寫行人離去，因見梅而生起的傷春情愫，似乎又重新埋在了心底。借詠花而注入人事，已達(dá)到一種出神入化的渾融境界。仔細(xì)品味個(gè)中情景，詞人所眷戀的女郎的形象，已經(jīng)呼之欲出�！鞍迪核亍�，詠梅詩詞，多用聞笛故事。因?yàn)榈亚杏小睹坊洹非牭铰暵暀M笛，回蕩在空山暮色以之中，自然就聯(lián)想到梅花的零落了。這首詞最后所表現(xiàn)的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫得這樣溫婉渾厚，含蘊(yùn)不盡，如同空山中回響的笛聲，余音裊裊，給人們留下了充分思索的余地。
這首《點(diǎn)絳唇·越山見梅》只有四十一個(gè)字，雖短，但是極精，字句凝練，意境深遠(yuǎn)。詞題“越山見梅”即交代清楚地點(diǎn)與事件，在越山上賞梅。這首詞看似一首詠梅詞，但是通篇對(duì)梅的著力不多，讀罷全詞，自有一種淡淡的憂愁與憐惜縈繞不絕。詞人的主旨并非單純詠梅，而是借梅喻人。他以豐富的想象力將這一株消瘦寡淡的梅花，比喻成一位清凈無染、超凡脫俗的女子。但隨者時(shí)光流逝，季節(jié)變換，這位女子也像梅花一樣，逃不過歲月的侵襲，“暗消春素”，芳華盡逝。這份輕憐細(xì)惜的擔(dān)心與憂愁為凌寒綻放的梅花而起，其實(shí)也因世間女子以及詞人的寵姬愛妾所生。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。在吳文英的詞作中，詠梅佳篇頗為不少，這首《點(diǎn)絳唇·越山見梅》便是其中的一篇。時(shí)夢窗寓居會(huì)稽（今浙江紹興），常游會(huì)稽山，賞梅對(duì)雪，頗多詞作。此詞即為詞人在紹興登越山賞梅而作。
吳文英
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭論。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析14
點(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感原文：
滿眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護(hù)。
夢里相思，故國王孫路。春無主！杜鵑啼處，淚灑胭脂雨。詞句注釋
�、劈c(diǎn)絳唇：詞牌名。此調(diào)因梁江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。雙調(diào)四十一字。
�、粕厝A：美好的時(shí)光。常指春光。
�、菛|風(fēng)：春風(fēng)。這里是紅：指春天的花。
�、取皫追本洌褐盖灞腙P(guān)后的一系列事變。
�、煞疾荩阂蛔鳌肮蕠�。王孫：對(duì)尊禮、思慕者的稱呼，如淮南小山《招隱士》的“王孫游兮不歸”。這里疑指南明的魯王、唐王。
�、薀o語：一作“無主”。
�、藴I染：一作“淚灑”。胭脂：一種用于化妝和國畫的紅色顏料。亦泛指鮮艷的紅色。[2]
白話譯文
美麗的春光映入眼簾，春日東風(fēng)總是將繁花吹散。幾重?zé)熡觌鼥V，只有這些嬌弱的花朵難以庇護(hù)。夢里總是時(shí)不時(shí)浮現(xiàn)起舊時(shí)芳草萋萋的道路。春天沉默不語，在那杜鵑泣血的地方，分不清落花染紅的是春雨還是眼淚。
點(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感賞析
此詞原題為“春閨”，后代編者王昶等人為拔高陳子龍這首詞的思想而作了修改，并題為“春日風(fēng)雨有感”。
詞之起二句，先揚(yáng)后抑。此時(shí)詞人舉目所見，是“滿眼韶華”，一片春光。繼而東風(fēng)乍起，落紅遍地。這一頓挫，表現(xiàn)了自然界的變化，從而也折射出時(shí)代的變化。陳子龍生當(dāng)明清易代之際，對(duì)明王朝懷有深厚感情。在他看來，明代江山無限美好，正如滿眼韶華�？墒乔灞舷�，“揚(yáng)州十日”、“嘉定三屠”，猶如驟起狂風(fēng)，將萬紫千紅摧殘殆盡。在這里，詞人用的是比興手法�！吧厝A”（春光）和“紅”（花），代表美好事物，代表他所熱愛的明代江山和明代人民；而“東風(fēng)”則是邪惡勢力的象征，也隱喻清兵的南下，“東風(fēng)”一辭作貶義者，古已有之，如陸游《釵頭鳳·紅酥手》“東風(fēng)惡，歡情薄”，此處只是移用于詞人所憎惡的事物罷了。下面二句，以“幾番”照應(yīng)前面的“慣”字。說明東風(fēng)之摧殘百花非止一次，而是經(jīng)常如此�！盁熿F’二字，補(bǔ)足前句未及寫出的“雨”字。春天的風(fēng)雨連綿無盡，常常呈現(xiàn)煙霧迷蒙的狀態(tài)。在東風(fēng)肆虐、煙雨茫茫的天氣中，百卉凋殘，一片凄涼，于是詞人不禁發(fā)出由衷的慨嘆：“只有花難護(hù)！”前幾句造足蓄勢，至此詞人的感情迸發(fā)而出，力抵千鈞。在生活中，他奔走呼號(hào)，出生入死，力求挽救明朝的危亡，結(jié)果毫無效果。因此這一句正是反映了詞人內(nèi)心深處的亡國之痛。
下片宕開一筆，徑寫對(duì)明王朝的系念，但在詞的意脈上仍與上片緊密相連。詞人在白天看到風(fēng)雨摧殘的落花，到了晚上便自然聯(lián)想到慘遭踐踏的故國�！皦衾锵嗨肌币痪�，為艷詞中常語，然而此處用以表達(dá)愛國之情，卻非常深刻而又貼切�！巴鯇O”一辭，通常被理解為貴族子弟，如《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，但這里的本意卻更接近杜甫《哀王孫》中所說的“可憐王孫泣路隅”。在清兵南下之際，朱明的宗室子弟，或流離道路，或輾轉(zhuǎn)溝壑，唯有少數(shù)人如唐王朱聿鍵、魯王朱以海等仍在企圖反抗。此處作者對(duì)明代王孫魂?duì)繅艨M，實(shí)際上是將復(fù)興明代的希望寄托在他們身上�？墒菈粜阎�，依然風(fēng)雨如磐，落紅成陣。面對(duì)如此殘酷的現(xiàn)實(shí)，他不得不發(fā)出“春無主”的哀嘆。結(jié)二句進(jìn)一步渲染出這種悲哀情緒，哭出了國家將亡的'憂思。句中的“杜鵑”，又名杜宇，相傳是古蜀國的君主望帝之魂所化，它隱于西山，日夜悲啼，口吻常常出血。后人常用杜鵑啼血借指失國之痛。這里說“淚染胭脂雨”系由“啼血”轉(zhuǎn)化而來，則杜鵑悲鳴時(shí)流出血淚，灑在飄飏落花的風(fēng)雨中，紅雨滿天，景象壯麗而又悲慘。詞人若非懷有深仇慘痛是寫不出這樣的句子的。用“胭脂”形容雨中落花，前人有杜甫的《曲江對(duì)雨》“林花著雨胭脂濕”；而用以兼喻淚水的有李煜的《相見歡·林花謝了春紅》“胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重”；陳子龍則將這些故實(shí)融會(huì)貫通，自鑄偉詞，賦予新意，令人讀來便覺有更深刻的意蘊(yùn)和更強(qiáng)烈的美感。
陳子龍比較重視詩詞的寄托，他曾說過他之作詩是為了“憂時(shí)托志”（《六子詩序》）。此詞形式上雖“風(fēng)流婉麗”，但詞人借以“憂時(shí)托志”則與其詩作是一樣的，在綺麗的表面下，蘊(yùn)含著深永的內(nèi)涵。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析15
點(diǎn)絳唇·紅杏飄香
蘇軾〔宋代〕
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。
燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。
譯文
盛開的杏花芳香彌漫，柳樹綠了，垂絲飄飄如縷，其輕如煙。伊人就住在水邊的房屋里，她卷起簾子，目之所及只有一片黃昏雨。晚風(fēng)吹來，燭光搖動(dòng)。心中苦悶，愁臥在床。想回去卻又回不去。不知她現(xiàn)住在何處呢？外面芳草萋萋，我已經(jīng)找不到回去的路了。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。煙翠：青蒙蒙的云霧�？|：線。形容一條一條下垂的柳枝。朱戶：紅色的門窗，多指女子居住的房屋。燭影搖風(fēng)：燈燭之光映出的人、物的影子，被風(fēng)搖晃的樣子。傷春緒：因春天將要?dú)w去而引起憂傷、苦悶的情懷。鳳樓：指女子居住的`小樓。芳草：散發(fā)出香氣的草。也指春天剛出土的青草。
鑒賞
這首詞的主旨是傷春念遠(yuǎn)。上片憶往。紅杏翠”是眼前容色，雨中小樓為當(dāng)日情事�！爸鞈簟卑凳疽寥松矸荩囡@溫馨。下片思人。臥歸殘燭，傷春傷別。明知“歸不去”，仍然“迷歸路”，到底不能忘情。
東坡才大如海，其詞堂情亦大。如“有情風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸”，固然極富創(chuàng)新之局面，而如“枝上”綿吹傷少，天涯何處無芳草”，則傷深具傳統(tǒng)之神理。此首《點(diǎn)絳唇》亦然。此詞所寫，乃是詞人歸于所愛女子無法如愿以償之一片深情懷想。
上片懸想伊人之情境。“紅杏飄香，”含煙翠拖輕縷”，起筆點(diǎn)染春色如畫。萬紫千紅之春光，數(shù)紅杏、”煙最具有特征性，故詞中素有“紅杏枝頭春意鬧”、“江上”如煙”之名句。此寫紅杏意猶未足，更寫其香，杏人之香，別具一種清芬，寫出飄香，足見詞人感受之馨逸。此寫翠”，狀之以含煙，傷狀之以拖輕縷，既能寫出其輕如煙之態(tài)，傷寫出其垂絲拂拂之姿，亦足見詞人感受之美好。這番美好的春色，本是大自然賜予人類之造化，詞人則以之賦予歸伊人之鐘情。這是以春色暗示伊人之美好。
下邊二句，遂由境及人�！八呏鞈簟�，點(diǎn)出伊人所居。朱戶、臨水，皆暗示伊人之美、之秀氣。筆意與起二句同一旨趣�！氨M卷黃昏雨”，詞筆至此終于寫出伊人，同時(shí)傷已輕輕宕開。伊人卷簾，其所見唯一片黃昏雨而已。黃昏雨，隱然喻說著一個(gè)愁字。句首之盡字，猶言總是，實(shí)已道出伊人相思之久，無可奈何之情。此情融于一片黃昏雨景，隱秀之至。
下片寫自己相思情境�！盃T影搖風(fēng)，一枕傷春緒。”燭影暗承上文黃昏而來，搖風(fēng)，可見窗戶洞開，亦暗合前之朱戶卷簾。傷春緒即相思情，一枕，言總是愁臥，愁緒滿懷，相思成疾矣。此句傷正與盡卷黃昏雨相映照。上寫伊人卷簾愁望黃昏之雨，此寫自己相思成疾臥歸風(fēng)燭，遂以虛摹與寫實(shí)，造成共時(shí)之奇境。挽合之精妙，有如兩鏡交輝，啟示著雙方心靈相向、靈犀相通但是無法如愿以償之人生命運(yùn)�！皻w不去”，遂一語道盡此情無法圓滿之恨事。
“鳳樓何處。芳草迷歸路�！兵P樓朱戶歸不去。唯有長存于詞人心靈中之矚望而已�！昂翁帯倍�，問得凄然，其情畢見。矚望終非現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)是兩人之間，橫亙著一段不可逾越之距離。詞人以芳草萋萋之歸路象喻之。此路雖是歸路，直指鳳樓朱戶，但實(shí)在無法越過。句中“迷”之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天長地遠(yuǎn)之恨，意余言外。
此詞結(jié)構(gòu)、意境，皆深得唐五代宋初令詞傳統(tǒng)之神理。若論其造語，則和婉瑩秀，如“水邊朱戶，盡卷黃昏雨”，“鳳樓何處，芳草迷歸路”，置于晏歐集中，真可亂其楮葉。東坡才大，其詞作之佳勝，不止橫放杰出之一途而已。
此詞意蘊(yùn)之本體，實(shí)為詞人之深情。若無有一份真情實(shí)感，恐難有如此藝術(shù)造詣。東坡一生，如天馬行空，似無所掛礙。然而，東坡亦是性情中人，此詞有以見之。
蘇軾
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
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